写字时，运笔的力量穿透到纸的另一面。形容人的书法遒劲有力。语本唐・颜真卿〈张长史十二意笔法记〉。后亦用“力透纸背”形容文章立意深刻有力。
真卿前请曰：“幸蒙长史传授笔法，敢问工书之妙，如何得齐于古人？”张公曰：“妙在执笔，令其圆转，勿使拘挛；其次诸法须口传手授之诀，勿使无度，所谓笔法也；其次在于布置，不慢不越，巧使合宜；其次纸笔精佳；其次诸变适怀，纵舍规矩。五者备矣，然后齐于古人矣。”“敢问执笔之理，可得闻乎？”长史曰：“予传授笔法之老舅彦远曰：『吾闻昔日说书若学，有工而迹不至。』后闻于[1]曰：『用笔当须如印泥画沙。』思所以不悟，后于江岛，遇见沙地平净，令人意悦欲[2]，乃偶以利锋画其[3]，[4]，乃悟用笔如锥画沙，使其藏[5]，画乃沈著。当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。[6]用笔，悉如画沙，则其道至矣。是乃其迹可久，自然齐古人矣。”
[1]褚河南：褚遂良（公元５９６—６５８），字登善，唐钱塘人。初唐书法家，与欧阳询、虞世南、薛稷并称初唐四大书法家。博涉文史，工楷书、隶书，书学钟繇、王羲之，而成古雅瘦劲之体。太宗时历官谏议大夫兼起居注，后与长孙无忌同受顾命。高宗即位，迁尚书左仆射，封河南郡公，世称“褚河南”。帝将废后立武则天，遂良力谏不纳，乞归田里。累贬爱州刺史，忧愤而卒。褚，音chǔ。
[2]书：书写。
[3]劲险之状：劲拔险峻的样子。
[4]明利媚好：明快美好。
[5]锋：笔锋。
[6]真、草：指楷书与草书。
颜真卿是唐代著名的书法家，少年时曾拜张旭为师。有一次他向张旭请教书法用笔的道理，张旭说：“曾经听褚遂良说过，用笔要像印泥画沙一样。当时一直无法悟得其中的道理。后来在一个岛上，有一个布满沙土的地方，因为平坦干净，让人看了，心里就感到愉悦，想要拿起笔来书写。于是用锐利的锥子在沙地上画出劲拔峻险的形状，也因此领悟了其中用笔的道理。书法用笔，要像用尖锐的东西在沙上作画一样，有时要隐藏笔锋，显现出深沉的感觉；当必须使用笔锋时，就要遒劲有力，让运笔的力量穿透到纸的另一面。如果可以达到同时呈现这两种笔法的境界，自然可以说是相当的成功了。楷书与草书的运笔，如果能完全和画沙的道理一样，就能够流传久远，达到与古人相同的水准。”后来“力透纸背”这句成语就从这里演变而出，用来形容人的书法遒劲有力。亦用来形容文章立意深刻有力。
㈠
语义形容人的书法遒劲有力。
类别用在“笔力强劲”的表述上。
①这几个字写得力透纸背，功夫相当到家。
②老先生的题字笔力苍劲，真可谓力透纸背。
③于右老的草书，笔力柔中带劲，有力透纸背之感。
㈡
语义形容文章立意深刻有力。
类别用在“描绘深刻”、“评论深入”的表述上。
①这篇社论见解力透纸背，精辟绝伦。
②这部小说力透纸背地刻划了人性的光明与坚强。
③《红楼梦》善写人物，无论是正角或是配角，都写得力透纸背。
1，37 书体歪斜丑陋,然而力透纸背,康浩陵的师兄们所写出来的字,也就是这么一派武夫气息。
2，19 力透纸背,犹如龙蛇飞动,鸾飘凤泊。
3，29 骆老正在练习书法,书案上,一幅龙飞凤舞的大字跃然纸上,力透纸背,非常具有气势。
4，15 熟宣工画笔，笔笔出我心，力透纸背意难平，画终不是卿。绿野千鹤
5，36 墨黑的字迹铺洒在白纸上力透纸背,那字迹劲骨丰肌,银钩铁画,臻微入妙,端得一手令人一见便无比钦佩的好字。
6，6 老先生的题字笔力苍劲，真可谓力透纸背。
7，52 看了眼书皮上龙蛇飞舞,力透纸背的“形意拳经”。
8，26 在那个大雨忙慌的年代里，坚持的意义似乎就在于终日沐浴在白炽灯的灯光里，手指骨节突出地握住笔在纸上沙沙作响，白底黑字，力透纸背。北子婷
9，笔走龙蛇,如鸾翔凤翥,又似行云流水,施施然画就曼妙佳人图。
10，力透纸背,笔画在转折之间流露出书家丰富的才情和学养。